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如何处理篆刻的一些突发情况

发布时间:2018年11月12日       已帮助: 476 人       来源:上海秦汉胡同国学

篆刻艺术与其它艺术一样,仅有娴熟的技法是不够的,要想学有所成,必须具备较高的道德修养和艺术修养。每位篆刻者在前行的道路上,都要不断的加强自身素养、提升自身内在气质、增加自身的文化内涵,只有这样,才能继承、突破前人篱樊,形成正大广博的艺术面貌,否则,只能浅显的停留在“匠”的层面,这势必会影响篆刻这门已接近边缘的艺术的进一步发展。


一、平正、匀落


这是需要掌握的最基本要领,想要要使印文安排得匀称妥贴。就需要注意,笔划不能毫无章法的填满空间,也不能像铅字一样呆板。一般以笔划繁者不觉其繁,笔划少者不觉其少的处理手法为主。汉印及名家中有不少佳作,可细细体会。


二、疏密、统一


对印面文字笔划多寡差别较大的印,古人有时以“宽可走马,密不容针”的方法处理,对多划字不让其占地多,对少划字反给予较多的平面空间,从而使疏密对比更强烈,给人留下深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体,人为地安排疏密(如万、无、一等)要彼此统一。

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三、巧拙、粗细


印章的风格应提倡多样,“巧”“拙”是两种不同的风格,篆刻巧与拙在创作中的表现,拙中有巧、巧中有拙。如果印章文字中巧者居多,就要在里面掺加拙者,反之,文字中拙者居多,就要在里面掺加巧者。在传统艺术中,“漂亮”并非好字眼,常作为贬义词,作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细,需要在篆印时就注意用笔,这与作者的书法和金石修养有关。要多留意并且分析临摹古印及名家印中对线条粗细的自然处理。


四、增减、重复


有时为了追求完美,需要对部分文字做适当的增减处理,但要注意,增减的笔划不能太多、要不碍字意、不失篆体。如增减后变成他字,或章法上并无需要而强自增减,全弄巧成拙。印中有重复字接连出现,一般以二小点代替,如不接连出现,则要变化篆刻,预防雷同、单调现象的产生。


五、挪让、呼应


挪让即在字有空处无法填实,或一字笔划无法使之平正方直时,伸缩文字所占地位,移动文字笔划的位置,使全印气势宽展的办法。呼应这里主要指在章法上两个相同的局部,(包括空间)经过人为的强调,使之起到此呼彼应作用的一种手段,一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等。


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