随着大量文物的出土和人们审美观念的不断发展变化，篆刻的取法范围也在进一步拓展。篆刻取法范围的拓展经历了三个阶段,由一开始的“印宗秦汉”到“印从书出”再到“印外求印”。“印宗秦汉”这一印学最早的提出者是元代的吾丘衍,他们不仅从理论上来阐述这一印学主张，而且身体力行，从实践上证实了这一主张的正确性。这一主张可谓贯穿了此后的整个篆刻发展史。

篆刻艺术发展到当代,随着人们审美观念和时代背景的转变，展厅文化迅速发展，同时不同的展示和欣赏方式也对篆刻的创新起到了重大的推动作用。现如今篆刻的创作形式和入印文字也更加丰富多彩,甚至可以用“包罗万象，来形容。在这种巨大的变化之后，也由此出现了新的问题。在把握分寸和尺度上有欠准确和精当。

下面从两个方面来进行分析：

一、是正确把握章法安排上的“度”。章法安排的合理与否，是导致一件篆刻作品成败的关键。篆刻作品章法的实质，其实是指入印文字本身的字内空间的协调搭配、整方印章多个字的整体空间的巧妙合理的布置安排以及与印边之间关系的和谐。三者之间互为辅助，才可能形成好的章法。笔画的收放、字与字之间的呼应、虚实的对比等等，都必须仔细斟酌，尽可能做到既和谐统一，又突出某些局部。不仅要有很好的视觉效果，还要含蕴丰富，耐人寻味。任何艺术都不是一成不变的，它会随着人们审美观念和意识的变化而变化。当代篆刻，在广泛吸收和借鉴古人已有经验的基础上，把绘画、书法以及一些现代构成因素融入到篆刻作品的章法布置方面，取得了一定的突破。然而，当代篆刻在章法的处理上，虽然一方面给人强烈的视觉冲击效果，但另一面也存在不合理的地方，一些印作，透过强烈的形式表面，尚缺乏耐久玩索的深刻内涵，这一点主要体现在写意印的创作上。因此说，一方印章，在章法上用心不够或者经营太过都是不可取的，结局都会走向事物的反面。

二、是正确把握刀法上的“度”。用刀的过程，任何一个环节出了问题，都会对预期的效果产生影响。一件篆刻作品可以根据印章的总体风格要求采取相应的手法。手法或冲或切，或冲切并用，在入刀、走刀、收刀的角度、力度的控制和把握上力求精准到位。但大写意印章，并非全用单刀，如果一味的使用单刀，会影响印章的整体效果。而一味使用双刀，气势夺人。所以要将单刀双刀搭配起来，合理使用，使用的比例要根据印风的要求把握控制。

我们必须综合对待三法。在对篆刻作品或者塑造自我整体风格的问题上，都要求我们从全局考虑。想要达到预期的目标，在确立作品整体风格的前提下，要正确的采用刀法和做印的手段，任何一个环节都不可出现问题。

以上就是上海秦汉胡同国学培训学校小编为您整理篆刻创作中如何把握尺度的全部内容，更多精彩请进入篆刻栏目查看。